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  從邀請到克裏斯蒂安·貝爾加盟，《金陵十三钗》就确定了要走國(guó)際化路線。這不，在外媒的(de)預測中，《金陵十三钗》成為(wèi)本年(nián)度奧斯卡“容易入圍的(de)影片”，張藝謀也一(yī)掃由“民俗美學(xué)”+“形式主義”為(wèi)主構成的(de)中國(guó)式審美，在電影叙事上徹底走上了好萊塢路線。
  作為(wèi)劇情片，《金陵十三钗》本不需要篇幅那麽長(cháng)的(de)戰争戲，但殘酷的(de)戰争場面的(de)确提升了影片的(de)觀賞性，并對深化影片主題有(yǒu)幫助。負擔起戰争戲份的(de)佟大為(wèi)，其實和(hé)貝爾一(yī)起，讓電影擁有(yǒu)了“雙男主角”，可(kě)以分别讓喜歡場面和(hé)喜歡劇情的(de)觀衆各得其所。其實，佟大為(wèi)的(de)角色是可(kě)以貫穿影片始終的(de)，這樣可(kě)以将戰争戲延續到結尾，增加故事的(de)緊張性。
  戰争戲對《金陵十三钗》之所以重要，因為(wèi)它突出了影片的(de)“抵抗”主題，有(yǒu)關南京大屠殺，中國(guó)軍隊與人民是否與日軍殊死抵抗過的(de)争論，向來是國(guó)人的(de)心頭之痛。佟大為(wèi)和(hé)他為(wèi)數不多的(de)殘部，列隊迎着子(zǐ)彈掃射炸飛(fēi)日軍坦克的(de)一(yī)幕，不管是否出于虛構，都在抒發觀衆情懷方面起到了積的(de)作用。我(wǒ)們(men)的(de)文藝作品，在宣揚英雄主義乃至個人英雄主義方面，方式方法一(yī)直單調，《金陵十三钗》在這一(yī)點上有(yǒu)了很大突破。

  影片大的(de)沖突點，在于“十三钗”挺身而出，以犧牲自(zì)己為(wèi)代價，保護女學(xué)生安全撤離(lí)。生命沒有(yǒu)高(gāo)低(dī)貴賤之分，這種“替死”的(de)做(zuò)法，更多還是表現出“十三钗”的(de)“抵抗”精神，隻是，和(hé)士兵(bīng)抵抗敵軍入侵不同，她們(men)抵抗的(de)是世俗對她們(men)的(de)偏見，世人對“純潔”與“不純潔”的(de)狹隘定義，她們(men)用出人意料的(de)方式，墊平了低(dī)賤與高(gāo)貴之間的(de)溝壑，讓人性在戰争時期得以熠熠生輝。

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